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<p>'Tis Pity从17世纪的剧作家约翰福特那里借用了自己的头衔,他的戏剧('Tis Pity,她是一个妓女)以乱伦和谋杀的残酷故事丑闻观众在当前的维多利亚歌剧制作中,副歌剧“剧中的幻想曲”出售皮肤和牙齿,作曲家和编剧理查德米尔斯,歌舞表演强手Meow Meow和导演Cameron Menzies通过历史将他们的目光转向妓女的形象</p><p>该节目承诺在卖淫史上有一种淫荡的嬉戏,同时(根据米尔斯)处理“男性虚伪”和人类的“自我妄想”与喵喵在历史妓女的角色和Kanen Breen作为我们的叙述者(也许是历史上的约翰),我们飞过各个时代:古希腊,罗马,黑暗时代,文艺复兴,直到银屏幕在从皇帝,伯爵和诗人那里采集的文本中,叙述的声音争夺主要厌恶女性主义者的奖项</p><p>剧本是历史上最敌对的一部分</p><p>对女性的蛮横态度Meow和Breen都将歌舞表演和歌舞杂耍的元素带到他们的角色,给演出提供了一种适当的荒谬情绪虽然有时对话不清楚但是唱歌的数字让歌手表现出他们的声音天赋如果Breen的角色是叙述者(发声)对于具有历史意义的重要人物的各种厌恶女性的宣言,喵喵几乎没有给人物带来什么样的体现</p><p>这破坏了演出与其主题颠覆性交易的可能性</p><p>管弦乐队以敏捷和热情演奏,并且似乎真正享受戏剧性兴旺的问他们(说话的部分代替合唱;一个大型乐队蓬勃发展的黄铜站立)包括一个ondes martenot(一种能够在音高中平滑振荡的早期电子乐器)为20世纪早期的未来主义提供了令人愉悦的元素到音景中</p><p>稀疏的舞台采用了一些道具(一个柱子,一个轮子上的楼梯和几个平台),用肢解的人体模型腿装饰不仅强调社会对肉体购买感到的不适,这些张开的腿,以及喵的服装和身体喜剧,把注意力集中在对象的客观化上</p><p>女性的身体三个男性舞者带来一点讽刺,愚蠢和偶尔的舞台胡扯到舞台上得分带来了愉快的电影体验 - 与Tutti乐团的大量使用密集合作虽然作为十个歌剧小插曲组成'Tis Pity不追求一个特别歌剧的成语(今天可能意味着什么!),更喜欢幽默的流派跳跃Doffing他的帽子到cabar et,杂耍表演和各种舞蹈形式,米尔斯让得分变得轻松,也许错过了一个机会来打动工作的主题应得的情感冲击对于一个如此充满性别暴力和统治的故事可能有点沙砾和不和谐有条不紊,但礼貌的管弦乐写作留下了节目的前卫野心未实现Mills写道“'妓女'的故事在每个时代都基本相同”,但这种方法让喵喵没有机会将妓女的形象灌输给任何人代理(或历史的特殊性)多年来一直徘徊喵喵填充“妓女”的占位符,当她叙述男人给予喵喵机会体现特定角色的话语时,他们无声无语(肯定是历史记录 - 或想象力 - 可能已经提供了着名的妓女的帐户)会给她更多的工作与卡巴莱特区别自己通过折叠幽默到灼热的社会c ritique;没有严肃的时刻,这种形式失去了挑衅的力量,并被剥夺了它的情感力量喵喵的突然悲伤的艺术能力 - 那种将荒谬变成宣泄的热阻开关 - 被迫失业'Tis Pity以一种充满希望的自负而工作,但是米尔斯在节目中写道,它是去年11月以“极快的速度”写的</p><p>虽然歌舞表演有时采用不相干作为颠覆策略,但这种制作只是作为未煮熟而出现尽管武装着她的女武神剑甚至不能提供必要的女权主义叛乱按照目前的情况,'Tis Pity有可能屈服于它试图解决的“男性虚伪” 最后的鞠躬喵喵的两侧是那些传达了厌女症的幽默历史的人(人们甚至可能会相信所有这些不公平现象在我们身后过去很舒服),篡夺了可能(而且应该)更多的东西</p><p>在2月8日,